Trabalho colaborativo em um ‘Jardim Crioulo’

Em meio à concentração de arte e cultura da 60ª Bienal de Veneza e aos becos e canais sinuosos da cidade flutuante, um jardim apropriadamente colocado dentro de um palácio parece um belo lugar para fazer uma pausa e refletir. Já para a Estufa Coletiva – composta pelas artistas-curadoras Mónica de Miranda, Sonia Vaz Borges e Vania Gala – o jardim torna-se um catalisador para a ação coletiva, à medida que lideram o Pavilhão de Portugal na sua contribuição inovadora e desafiadora para o evento deste ano. O trio procurou – como eles dizem – explorar “as ligações entre prática, teoria e pedagogia”, apresentando o espaço expositivo como um espaço de experimentação e reflexão. Eles começam ampliando o “Jardim Crioulo” do Palazzo Franchetti, que integra áreas de escultura, palco, instalação e coleção, criando um espaço de discurso e descoberta com os visitantes, quebrando hierarquias tradicionais entre os artistas. Monitores e Observadores.

Greenhouse inclui um artista (De Miranda), um investigador (Vaz Borges) e um coreógrafo (Gala), e a sua interação é interseccional à medida que trabalham em disciplinas distintas sobre diferentes assuntos. Isto facilitou uma rica variedade de programas no pavilhão, que vão desde palestras sobre protecção ambiental por activistas como Vandana Shiva, até workshops/shows sobre abolição, como a libertação na luta pelos direitos à terra. No início deste verão, o STIR falou com Vas Borges sobre as esperanças coletivas radicais e pluralistas para o Pavilhão de Portugal, que continuará a acolher oradores principais e oficinas educativas intensivas durante a Bienal neste outono.

A Greenhouse divide seu projeto rizomático em quatro “ações”: a horta, o arquivo vivo, as escolas e as tertúlias. O jardim é um local físico que fala das ações históricas de pessoas escravizadas que se uniram como um ato de resistência a vários solos, meios de subsistência e culturas hortícolas. O jardim verde da Greenhouse apresenta uma variedade de plantas tropicais mantidas de acordo com a permacultura e princípios sintrópicos (elas criam ordem) e prepara o terreno para questões urgentes e verdes em torno do lar, da diáspora e do exílio. Estende-se até mesmo à origem e translocação de várias plantas; Ao planejar o jardim, o coletivo selecionou deliberadamente plantas de toda a Itália. Isto está de acordo com os objetivos coletivos do pavilhão de mitigar o seu impacto ambiental, uma vez que pretendem doar plantas e solo à comunidade após duas décadas.

O jardim é decorado com esculturas de Mônica de Miranda, dois de seus filmes (um deles realizado com Vas Borges) e uma instalação sonora que transmite trechos da revista. FunâmbuloCentra-se na política do espaço e dos corpos. O arquivo vivo, as escolas e as assembleias compõem coletivamente a planta geral do pavilhão, cada uma com uma etiqueta diferente. O Arquivo Vivo inclui performances e instalações de dança guiadas pela diversidade de sons emanados da instalação sonora da exposição. A escola, administrada por Vas Borges, propõe uma série de provocações por meio de oficinas. Falando silenciosamente pendência Sonho de dragãoEm parte, procura mudar comportamentos coletivos e individuais. Entregar o fórum a artistas e intelectuais convidados, do teórico Denis Ferreira da Silva ao curador Bonaventure Cho Bejeng Ndigung, amplia e coloniza ainda mais o âmbito intelectual do pavilhão e convida os visitantes para a sua vida coletiva de reflexão e trabalho.

Toque no vídeo da capa para assistir à conversa completa.